Эмотивная суггестивность в современном китайском художественном дискурсе (на примере романа Юй Хуа «Жить», 1992)

Введение. В данном исследовании рассматриваются некоторые теоретические аспекты и намечаются практические подходы к анализу эмотивной плотности и ее суггестивности в современном китайском художественном дискурсе. Сдвиг фокуса внимания в работе на стилистические эмотивные аттракторы и точки структурного напряжения текста сформировали исследовательский интерфейс и позволили обозначить некоторые подходы к анализу эмотивной плотности в современном китайском художественном дискурсе. Цели и задачи исследования - определить функции эмотивности в языке художественного текста с точки зрения национально-культурной специфики и семантической реализации на примере романа Юй Хуа «Жить» (余华 «活着», 1992). Материалы и методы. В работе нашли отражение научные направления интегральной и суггестивной лингвистики, связанные с функциональным синтаксисом и прагматикой, что обусловило междисциплинарный подход. Художественный мир романа, представляя замкнутую субъективную модель мира, рассматривается как когнитивная совокупность эмотивных аттракций, переживание и восприятие которых определяется личностно-социальным опытом по линии «автор-персонаж-читатель». Результаты. Эмотивность и эмоциональный режим китайского художественного дискурса обладает свойством пространственной связности элементов структурного напряжения, функцией сюжетостроения, индивидуальными характеристиками речевого портрета носителей высказывания, а также речевым воздействием на реципиента. Становясь центральным элементом текста, эмотивность выступает метасущностью. Системные стилистические отношения разноуровневых языковых единиц художественного текста и дискурса отражают общий потенциал корреляции функционально-семантических полей эмотивности, экспрессивности и модальности.

Introduction. The study examines some theoretical aspects and outlines practical approaches to the analysis of emotive density and its suggestiveness in contemporary Chinese fictional discourse. The work’s shift of attention focus to stylistic emotive attractors and points of structural tension in the text has formed a research interface, and makes it possible to identify some approaches to the analysis of emotive density in contemporary Chinese fictional discourse. Goals. The study aims to determine the functions of emotivity in the language of literary text in terms of ethnocultural specificity and semantic realization through the example of Yu Hua’s To Live (1992). Materials and methods. Theoretically, the work contains traces of integral and suggestive linguistics related to functional syntax and pragmatics, all that to yield an interdisciplinary approach. The artistic agenda of the novel acts as an isolated subjective world model and is viewed as a cognitive set of emotive attractions, the latter’s understanding and perception be determined by personal and social experiences along the axis ‘author-character-reader’. Results. Emotivity and emotional modes of Chinese fictional discourse are characterized by spatial connectivity between structural tension elements, the function of plot-building, individual features inherent to the speakers’ speech portraits, and actual speech effects on the recipient. Becoming a central element of text, emotivity acts as a meta-entity. The systemic stylistic relations of the multi-level linguistic units of the literary text and discourse tend to reflect the general correlation potentials between the functional/semantic fields of emotivity, expressiveness and modality.